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折騰完，已經快十二點了。

女人用搪瓷臉盆接了涼水，簡單地擦了擦身子，又用熱水燙了腳，也準備睡了。

不想剛躺下，丈夫就纏住了她，意思很明顯。

她毫無反應，像條死魚，又冷又白。

惹得丈夫心頭火起，重重地扇了女人一巴掌。

打完這一巴掌，酒勁又起來了，火氣似乎也下去了，于是便又睡著了。

女人聽著丈夫的鼾聲響起，在黑暗中翻身下床，走出了臥室。

她又打了盆涼水，開始擦拭皮膚，這次用的力氣很大，皮薄挨不住力氣，泛起大片紅痕，可女人不在乎，她一遍遍地擦著。

似乎要擦掉一切污穢，方能罷休。

再回臥室的時候，女人臉已經腫得老高，她縮在床邊，側身躺著，盡可能離酣睡的丈夫遠一些。

閉上眼，耳朵邊聽到的不是丈夫的呼嚕，而是一個女人的聲音。

“罔市，你要忍，忍到上大學就好了，到時候媽說什么也跟他離婚，你帶上媽去念書，媽到時候給人家做保姆，南方工資高，能掙到供你讀書的學費?！?

可惜她沒忍住。

念高中的陳罔市從自己房間沖出來，她媽已經被她大大打暈過去了，她很怕，她怕她媽被打死了。

她抄著剪刀從背后捅了她大大，她從來不知道自己力氣有那么大，能捅得那么深。

爸媽都一動不動的躺在地上，陳罔市摟著媽媽哭，又害怕又痛快，這下好了，他們一家三口再也不用相互折磨了。

可她媽當時只是痛昏過去了，醒來就看見丈夫躺在血泊里。

她倒是沒有慌，她燙了熱毛巾，給女兒擦臉，讓陳罔市換了校服穿，把她推出了門。

“乖囡，你什么都不知道，你今天一早就去學校自習去了，聽到沒有，你不是說你們學校圖書館禮拜天人很少么，就去那里。”

乖囡，是她大大在他心情好時對她的稱呼。

他是南方人。

她媽給她頂了罪，法院判她防衛過當致人死亡，有期徒刑六年半。

可她沒能等到她媽出獄，她二十歲結婚，她媽在一年后，于獄中自殺，沒人知道為什么。

其實她知道。

這個老實巴交的女人，一直惶恐于女兒弒父，她覺得這是有罪的，她在獄中偷偷跟別的女犯信了佛教。

可還是抵擋不住那股恐懼，她最終選擇了拿自己的命抵丈夫的命。

她在獄中給女兒寄了最后一封信。

罔市，你以后可以心安了，會有好命的。

第132章、影展（下） ...

雖然能看出卓然在《螳》中，跟以往的他相比，有了不小的轉變，但是繆曜文也發現卓然并未收起他的陽性氣質，正相反，他毫不吝嗇地使用著它，夏天的燥熱焦灼，那種炎炎夏日，欲使人溺水般窒息與壓迫，卓然的電影風格完美映現。

只是以往極端的敘事變為了此時的電影整體氛圍。

卓然太聰明了，他清楚地知道風格是無法突然轉變或者完美隱藏的，他明白這一點，所以他進行巧妙的轉變。

而陳罔市則是陰性氣質的體現，群相戲中，陳罔市總是很醒目，繆曜文起初搞不明白為什么他會有這種感覺，這不是一句遲念的演技足夠好就是能解釋的。

看著看著，繆曜文明白了。

然后渾身一陣顫栗。

這種效果當然對演技提出了非常高的要求，但這不是最重要的，最重要的是遲念通過她與電影時空的不兼容，通過她與卓然氣質的對立，制造了一種象征。

卓然作為導演，他的氣質當然籠罩全片，每個場景，每個演員身上都染上了明顯的氣味。

這就是被稱為導演風格的東西。

而遲念飾演的陳罔市身上，沒有這種氣味，所以她在群相戲中才會那么醒目。

陰與陽的對立，導演強大，角色弱小，所以力量的天平會逐漸失衡。

《螳》里每逢陳罔市獨處時，總有空鏡出現，它們代表以陳罔市視角看到的生活環境，在她獨處的時候，這座粗礪黯淡，骯臟庸俗的北方平原小城突然煥發出一種光，眼之所及，目光可抵達之處，都變得溫柔細膩起來。

彌漫全片幾乎無所不在的窒息感在空鏡里消失無蹤。

這讓觀影者不時得到了有效的紓解，能稍稍松口氣。

可繆曜文卻覺得越來緊張，他此時已經弄明白了卓然的手法。

空鏡隨著時間線，一個比一個美，也一個比一個短暫。

卓然在徐徐展開他的布局，步履緩慢，但是他極有耐心，以均勻的速度收緊套索，掛在陳罔市脖子上無形套索。

卓然把他自己的視角升至半神的位置，他自己充當手持鐮刀的死神，蒼白酷熱的夏天就是他的化身。

這位神，已經為陳罔市選定好結局，他要在這個夏天里，扼死她。

他是一切無法言說之惡的代言人，或者說，他是命運的行刑人。