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這次看在仙道的面子上，是雜志社主動遞出的橄欖枝。

愿意一口氣給出三個地區(qū)的封面位，派出千石和朝日奈這一對黃金搭檔，他們絕對誠意滿滿。作為被看重的回應，川上加奈勢必表現(xiàn)得足夠出色，讓大家知道她值得。

“kk你的皮膚狀態(tài)非常好，我們等會直接用自然光吧？”

“鼓風機也拿走，自然風的感覺最真實。”

“裙擺不需要太整齊，有點凌亂的感覺最完美了。

趁著朝日奈琉生為川上加奈化妝的時間，千石清純湊過來講解拍攝重點，期間夾雜著一大堆贊嘆與有感而發(fā)，充分向川上加奈展現(xiàn)他工作中隨性、隨心的一面。

借著偶爾出現(xiàn)的關鍵詞，川上加奈迅速推測出這一套封面照的靈感來源——

“非禮勿視，非禮勿言，非禮勿聽。”

這句《論語》中的箴言在日本傳播開，衍生出有名的《三猿像》。以此為啟發(fā)，千石決定將三張封面照歸結為一個系列，在某些細節(jié)處相互呼應，并且針對不同版本的特點調□□格。

“沒錯，就是這個，”千石比出一個大拇指，對著川上加奈笑出一口白牙，“你可以想象自己是動態(tài)的藝術品，但是千萬不要變成僵硬的石像。”

聽到千石的奇怪要求，一旁的七海建人眼角一跳。

川上加奈并沒注意到七海眼里的復雜。她正在細細咀嚼千石的提示，努力揣摩拍攝時的狀態(tài)。

藝術品經由藝術家之手，從某個動態(tài)演繹的過程中獲取了相對靜態(tài)的永恒。但是因為許多藝術角度的細節(jié)修飾，這些靜態(tài)的存在又變得生動有趣，在觀賞者的眼中擁有活力。

舉一個簡單的例子。在很多雕塑作品中，雕塑形象的衣裝擁有非常細致的褶皺，讓堅硬的石材在視覺上軟化。有的女性身披薄紗，雕塑家則用褶皺、與人體貼合程度的改變模擬出輕盈、通透的效果，仿佛風一吹，她們身上的紗還能微微拂動。

要將這種欲動未動的感覺復刻至攝影作品，衣著與動作的流暢感只是第一步。真正艱難的仍然是表情管理。

千石清純提及的《三猿像》有三種不同的狀態(tài)，不看、不聽、不語，對應的動作是遮眼、掩耳、捂唇。雖然是用來表現(xiàn)中庸處世、謹言慎行的準則，石像的情態(tài)卻帶了一絲靈動，將千變萬化的思緒附加在固態(tài)的材質上。

沒錯，思緒是千變萬化的。

就算控制住了語言、聲音、視線，但是人的動態(tài)美仍沒有被封死。思維不會被外界的動作遮掩，同樣的，單純遮住某一個五官也無法遮掩真正想要表達的狀態(tài)。

川上加奈抓住了這稍縱即逝的靈感。

在鏡頭前，她穿著黑色貼身襯裙，外面披著玫瑰金繡線編制的斗篷，這點網紗面料根本無法遮擋冷風。好在千石讓她坐在陽光下，用溫暖的自然光代替了冰涼的室內光源，也為她的皮膚表面帶來源源不斷的溫暖。

在仰頭望向太陽的時候，雙眼因為刺眼的光線下意識微瞇。川上加奈伸出手，用手掌制造出的小片陰影遮蓋住雙眼，眼瞼微垂，既像是要繼續(xù)閉眼，又像是要努力睜眼探尋手掌之外的世界。

捧著相機的千石清純露出一個再滿意不過的笑容。

在有了靈感之后，接下來的兩套動作也是順理成章。千石并沒有開口阻攔，這就代表了肯定的態(tài)度。有了這一層保險，川上加奈延續(xù)之前的想法，順利完成了欲聽未聽、欲語還休的鏡頭。

七海建人已經不知道該說些什么了。

他原以為封面照很簡單，只需要對著鏡頭露出恰到好處的表情，擺出一個流暢的姿勢，在攝影師的夸獎中按下快門。可直到親眼見證一整個過程，他才意識到這些細節(jié)的難度與深度。

正因如此，在聽到千石給出的復雜要求時，他忍不住在想，這是人類可以完成的內容嗎？

更加出乎他意料的是，川上加奈的拍攝動作完全推翻了他的固有印象。

她直接將“需要拍攝一套照片”變成“偶然被捕捉到了一系列照片”，在摻雜了個人思考的過程中給予攝影師按下快門的機會，將靜態(tài)的攝影轉變?yōu)楦幽檬值膭討B(tài)表演。

而為了給千石更多的捕捉時機，她需要在整個拍攝過程中保持恰到好處的狀態(tài)，讓鏡頭前的自己是和諧的、有輪廓感的，臉上的表情是有特點卻不突兀的。

請原諒七海此刻的描述有些蒼白，但他真的只能說出這一句話：“居然可以這樣？”

捕捉到這一句不像是吐槽的吐槽，千石清純將視線從鏡頭后挪了過來，指著原圖中川上加奈的側臉表揚道：“這不是很好嗎？”