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“我說這藝術(shù)啊，真是越來越賤了。只要知道‘筆墨’‘線條’‘氣韻’，再用‘高妙’‘樸拙’‘生動’之類的形容詞隨意排列組合，人人都是著名評論家。”被聒噪的游客擠變形的曹檳在左漢耳邊嘟噥。

“這叫普及藝術(shù)。”左漢道。

“藝術(shù)已經(jīng)普及到長著舌頭就能瞎說了。”前覃省美院國畫專業(yè)碩士、“院級思想道德標(biāo)兵”曹檳道，“這和睡個失足女，把人體部位和形容詞一組合有啥區(qū)別？‘胸大’‘腿細(xì)’‘姿態(tài)矯若游龍’。”

前不久剛在網(wǎng)上聲援過女權(quán)運(yùn)動的左漢，對著道德標(biāo)兵白眼翻到腳后跟。

標(biāo)兵也不是沒眼力見兒，又搖頭晃腦道：“不過這大癡的筆墨，確實(shí)了不得。”

“大癡的筆墨，自然可謂無上神品。但畫筆墨者為小，畫氣韻者為大，”左漢右手摸摸下巴，盯著畫上潤朗綿長的線條，“大癡《寫山水訣》說：‘李成畫坡腳，須要數(shù)層，取其濕厚。米元章論李光丞有后代兒孫昌盛，果出為官者最多。畫亦有風(fēng)水存焉。’”

“背挺熟啊！”

“其實(shí)古代各家《畫語錄》中說的‘風(fēng)水’，不能和封建迷信混為一談。雖用字相同，但畫論中的‘風(fēng)水’，指的是書畫創(chuàng)作背后的藝術(shù)哲學(xué)。你怎么看？”

“根據(jù)我的理解，與其用‘風(fēng)水’這個提法，不如用藝術(shù)的語言，說成‘氣韻’。謝赫《古畫品錄》中提出的繪畫六法，第一條即為‘氣韻生動’。所謂‘畫亦有風(fēng)水存焉’，其實(shí)是說一幅好畫必定氣韻暢通，生機(jī)盎然。”

左漢捋直舌頭，正要繼續(xù)大發(fā)議論，展廳上方卻突然響起刺耳的警報。聲音沒延續(xù)多久，喇叭里又傳來人聲：“各位觀眾請注意，各位觀眾請注意！由于突發(fā)狀況，我館臨時決定即刻閉館！給您造成的不便，我館深表歉意！懇請諒解！請尚在館內(nèi)的觀眾停止觀看，有序離館！”

同樣的話重復(fù)了好幾遍，展廳里充斥著不明真相的看客的吐槽，尤其是那些還沒拍照發(fā)朋友圈的。他們雖然看到了真跡，卻由于別人沒有看到他們看到了真跡，也仿佛真的沒看到。

左漢和曹檳面面相覷。左漢咬牙花掉半天年假看展，一片癡心錯付，胸中郁悶難平。然而作為有涵養(yǎng)的“高知”，兩位還是選擇隨著人流默默離開。

博物館地下儲藏室門口，盧克和丁書俊立在《富春山居圖》前，和現(xiàn)場警員、博物館人員一起陷入沉默。

眼前這幅圖算不得高仿，卻是原大，丘陵、樹、石、水，用淡紅色的血畫就，原作中披麻皴的部分，還粘著長長短短的頭發(fā)絲。遠(yuǎn)遠(yuǎn)觀之，氣勢不輸原作。

“希望你們告訴我這是豬血。”市局刑偵支隊隊長盧克盯著眼前的長卷，右眼皮跳得歡快。作為一個不懂藝術(shù)的直男，他本看不出這是《富春山居圖》，更是認(rèn)為所有山水畫都長一個樣。但此畫最近在前覃省各大媒體頻頻亮相，成功地讓他接受了藝術(shù)的熏陶。