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當鐵門推開，宅邸前方是一座典雅的英式庭院，但不遠處卻有一座鳥翼的中式?jīng)鐾ぃ瑴\淺水道蜿蜒周匝，但水卻幾乎乾涸了，露出底下的白石、乾枯的落葉和青苔，前方有一片由花園墻和垂楊樹組成的走廊，入口處，一名穿著深黑色長裙的女子如同棋盤上的皇后，正等待他們到來。

「我是西門子先生的秘書：珍妮，在這里等待兩位已久，你們是赫胥黎先生和斯文豪先生吧！請跟我來。」

珍妮的腳步很快，一走入廊道，阿道斯便明白珍妮在此等候的用意了，眼前是綠樹交織的廊道構(gòu)筑的迷宮，外觀看起來并不復(fù)雜，但里頭卻是別有洞天，每一條路徑都極為相像，而且?guī)缀趺恳豢脴涞拇笮∨c枝干都修剪到幾乎一模一樣，乍看之下難以分辨。

珍妮的腳步很快，阿道斯跨出極大的步伐，卻始終與珍妮維持一段距離，眼見兩人距離逐漸拉遠，阿道斯調(diào)整腳下步伐以競走的方式，但不知為何？卻與珍妮的距妮逐漸拉開，一個轉(zhuǎn)角，他失去了眼前的黑影。

此刻突然一陣鈴鐺聲響，只見從前方兩側(cè)一直蔓延到他的周遭，數(shù)十、不，至少有數(shù)百個小鈴鐺幾乎同時響起，此刻阿道斯注意到了，原來就在兩側(cè)生長出一大長排紫陽花的花墻間，肩膀高的地方系著長長的繩索，上頭綁著一連串著小金玲，只見珍妮正扯著一條繩子，發(fā)出一連串的鈴鐺聲。

「這里是中國式的庭院設(shè)計，中國式庭院為了避免新生長的花朵會被雀鳥損害，因此在一些長著草木的地方都會設(shè)計鈴鐺，以驅(qū)趕鳥類。」珍妮解釋道。

大廳里放著一幅長達八十公尺長的油畫，幾乎將整個環(huán)形的大廳都要還繞一圈了，一開始看到如此長的巨幅作品，阿道斯感到有些意外，但他很快就明白了這幅畫的用意，自從攝影發(fā)展敏銳的鏡頭對人容貌、光線以及輪廓線瞬息萬變的捕捉，使得畫家只能走向戶外，捕捉那瞬息萬變光影、明暗與景深，十九世紀初盛行的新古典主義，細膩調(diào)和的油彩以及典雅和緩的身體曲線似乎註定了江河日下的末日，因為攝影風行死去的，不僅僅是肖像畫，還有新古典主義那種英雄史詩藝術(shù)，高貴的外貌以及肌腱與肢體張力在畫面上劍拔弩張的展現(xiàn)。但這幅畫作者顯然不同意這樣的論點，八十公尺的長幅上羅列了十幾人，他們各自站立在野外的丘陵上面對不同的方向，或坐或臥，背景則是海潮似起伏的綠林，中央呈現(xiàn)三角般精準構(gòu)圖的三人，頂點處男子額前的發(fā)際很高，一雙眼睛似乎在深思什么？目光沉鬱如地層高溫擠壓過的黑炭，不同印刷像上刻意夸大高聳的額頭呈現(xiàn)猿猴的滑稽，畫中的達爾文看起來更像是猿猴中的領(lǐng)導(dǎo)者，只是壓抑著一股深層的野性。

右后方的男子戴著細框長方形眼鏡，一雙淡綠色的眼睛瞇的如熱帶雨林的變色龍，那神色似乎更加陰鬱、不馴，光以一種特定方式均勻撒落在三人面容上，并在輪廓邊緣適當褪去，而右側(cè)之人一手搭在前者肩上，略微方形的下顎、獵犬的眼神，共同將右手放在一本線裝筆記上。

「這是我們這個時代的雅典學(xué)院吧！這三人是達爾文、華萊士還有……我？」他險些將祖父一詞給說出口。

「不只，你再看看。」一陣溫煦的聲音自身后傳來，一轉(zhuǎn)頭，只見一名約莫五、六十歲的男子，背脊微駝，帶著金邊眼鏡，深褐參差的發(fā)色如同古生代沉積至今交疊擠壓的漸層，那正是西門子。

阿道斯轉(zhuǎn)身再看，這次他目光注意到長幅的其他構(gòu)圖，左下角那一雙陰驇的眼神如同禽龍，以爬蟲類的姿態(tài)佔據(jù)一角彷彿睥睨著畫框之外的觀看者，那是歐文爵士，再來則是兩鬢與下顎都留著濃密發(fā)鬚的史賓塞，像是一隻內(nèi)斂卻又銳利的黑豹，還有貝茲、胡克……諸多著名的學(xué)者，如果說《雅典學(xué)院》中將縱身的景深，將科學(xué)家、哲人、藝術(shù)家與詩人分為各自獨立卻又調(diào)和統(tǒng)一的構(gòu)圖里，以中央的蘇格拉底與年輕學(xué)者為中心，而這幅長幅就是將當代古生物、人類、昆蟲、地質(zhì)學(xué)者給匯聚在一處的嘗試，但畫者揚棄了神殿那樣崇高且神圣的背景，將一干維多利亞時代的學(xué)者聚集于充滿藤蔓、闊葉與樹林的背景，如同古生代那巨型生物仍活躍于地表的時代，更顯出人物的野性，這是正確卻富有創(chuàng)造性的嘗試，《演化論》里沒有任何觀察不是從野外實踐觀察而來。

「這是我將當代在《演化論》思想的推動中佔有重要地位的學(xué)者，結(jié)合巴黎學(xué)院數(shù)十位畫家共同構(gòu)圖，經(jīng)過四、五年的時間為我畫出的作品，這真是一幅令人驚異的好畫呢！」

「沒錯，畫中之人同時也是x社團中的成員，當然，除了歐文爵士之外。」阿道斯道。