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林兆是華裔法籍，他也是馮予諾的朋友。此人相當有才華，他的自東京首演大獲成功之后，無論是在阿姆斯特丹音樂劇院、法國里昂歌劇院，抑或是瑞典斯德哥爾摩音樂廳的演出，均是一票難求。這部作品也確屬極品之作，它是因一本而引發的故事，主題關乎中國的傳統茶文化以及映射其中的人性的暗淡與輝煌。真與偽，愛與恨，追尋與失去，迷失與覺悟，沉溺，自我超脫，嫉妒，懺悔，犧牲與生死契約。伏下身看，它有著遍布塵世間的點滴瑣屑；仰首間，感悟到的卻是心靈的掙扎與回歸。

因為林兆，我去他身邊還工作了一個月，因為他的新戲需要原生態綠色有機音樂貫穿其中。何謂“原生態綠色有機音樂”？呵呵，其實就是用他發明的水琴，大大小小的青花瓷缸，水缸，陶鼓，甚至還有白紙等作為發聲樂器。他見我是音樂專業出身，請我過去幫忙“搗鼓”他這些“原生態”樂器。我很有興趣，在他的工作室認真琢磨不少時間，最后走進了錄音棚錄制了下來，我自己還特意拷貝了一盤留作珍藏。

前幾天，林兆給我打來了電話，他說受邀斯卡拉歌劇院演出，他希望我能同行，能在現場表演這“原生態綠色有機音樂”，————說實話，我有點障礙，流枷燒了的夢想，而的夢想就是斯卡拉歌劇院————

可還是流枷讓我應下了這次行程，他說，“我覺得這是挺奇怪的事，每個人愛自己都超過愛別人，但他重視別人關于他自己的意見，卻更甚于重視自己關于自己的意見。和三，你想不想去！”我點頭。

于是，還是米蘭，我登上了另一個舞臺。

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馮結衣和和渺渺三歲多了，確實是越長越漂亮。

她們此時跟在我身側，結衣一件碎花棉布裙外罩一件黑色小毛開衫，渺渺一件藍布裙，金色平底鞋。結衣和渺渺都比較喜歡Burberry和Christian

Louboutin，她們的個人衣帽間里大多是這兩個牌子，鞋子則幾乎全是Mary

Jane。兩個丫頭的衣服太多了，有些根本沒有機會穿第二次，這要我和她們爸爸做檢討，我倆都喜歡給她們買。

結衣和渺渺現在會說法文和中文，因為在法國出生長大，她們法文比我說的好。平時她們與我用中文交流，中文則是標準京腔，這是受她們爺爺的影響。有時在外也會用法文與我說話，我這一年來長住法國，法文有進步。當然，即使不行，我還有流枷，流枷就是我第二張嘴。

“卡籮蘭和爸爸媽媽搬進了新家————一座巨大的老宅子，宅子那么大，當然不可能只住著他們一家人，斯平克小姐和福斯波爾小姐住在一樓的套間里，她們年輕時是演莎翁劇的女演員；樓上的閣樓套間里住的是一個長著一把大胡子的瘋老頭兒，他告訴卡籮蘭說，他在訓練一個老鼠馬戲團，可又不肯讓別人看。爸爸媽媽總是忙忙碌碌，周圍的野地里也沒什么有趣的東西，百無聊賴的卡籮蘭只好在古宅里探險———在客廳的角落里，她發現了一扇神秘的大門。卡籮蘭打開了那扇雕著花紋的大木門，走過一段幽深的隧道，就象愛麗絲掉進兔子洞一樣，展現在她面前的竟是另外一個世界——-”兩個小女兒倚在我身旁正睜大著眼聚精會神地聽我跟她們講，流枷坐在對面正在看書，他最近在翻馬可.奧勒留的。我們此時就在斯卡拉歌劇院的后臺貴賓室。

我的“原生態綠色有機音樂”已經表演完畢，其實，這次也不是真正意義上的登臺，我只在舞臺一側，并且林兆還在我身前掛曳下長長的白色綢幕，讓我的身形在里若隱若現，關鍵也只是想讓觀眾知道這出戲所指的“原生態綠色有機音樂”是怎么回事，誰在演奏它并不重要。

可演出后結衣和渺渺的登臺卻是貨真價實。情況是這樣的，最近法國南部正在遭受水災，林兆這次在米蘭的演出就帶有了慈善性質，他想在演出后搞個助興節目當場籌得一些善款，————他就盯上了我們家馮結衣和和渺渺。這兩丫頭一直在和她們爺爺學習書法，林兆就想讓這兩