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她頓了頓，問：“我看你填的個人情況，已經(jīng)有好幾年的舞蹈經(jīng)驗，為什么沒有去報舞蹈系，而是選擇了表演系呢？”

這個問題說簡單很簡單，可要回答起來，很容易就看出來個人的想法和人品。

明明說是閑聊，聊出了面試的感覺。

謝菱把手里捧著的茶杯放下：“主要是出于兩個方面的原因，一是志向，二是發(fā)展。”

“我小時候住在鄉(xiāng)下，看過戲班子下鄉(xiāng)唱社戲，當時只覺得咿咿呀呀的，一點都聽不懂，也沒什么意思，只想著等武生翻跟斗。后來長大了一點，外婆帶我去看了一場話劇，不夸張地說，我整個人都非常震撼：表演居然可以是這樣的形式。”

“這應(yīng)該就是我最早的藝術(shù)欣賞啟蒙了。

里面的角色哭，我就跟著哭，里面的角色笑，我就跟著笑。表演者通過自己的理解，詮釋一個角色，就像那個角色真的存在過一樣，不同的表演者表演同一個角色，也都有自己的不同側(cè)重、不同表現(xiàn)，這一點特別吸引人。

看得多了，我就想，為什么我不可以演？

不怕方老師您笑話，我偷偷對著鏡子學著演過不少角色，只是不好意思讓人知道。”

謝菱笑了笑。

方素娥的坐姿原本一直是放松的，聽著聽著，慢慢就坐直了身體，靠得更近。

她也笑了起來，鼓勵地說：“對我們演員來說，這都是很好的嘗試，我不上臺的時候也經(jīng)常自己對著鏡子練習，對比表情、動作、神態(tài)的差異在哪里，算是跟你殊途同歸了。”

又問：“你都扮演過哪些角色，是怎么理解人物性格的？”

謝菱就詳細列舉了幾個例子，逐一分析，總結(jié)了自己從前做過的人物小傳和分析。

都是小說里提過的經(jīng)典劇目，方素娥作為軍文院的老師，自然了如指掌。

她原本是考校的心態(tài)，想通過幾個簡單的問題來看看謝菱的思想品德，再通過回答里對于不同人物的點評來判斷道德傾向。

可聽著聽著，方素娥就忍不住加入討論起來。

越是經(jīng)典劇目，經(jīng)典角色，可供挖掘的點、面就越多。

謝菱對角色的熟悉程度高得讓方素娥驚訝。

一個沒入學的考生，居然已經(jīng)自己做人物小傳了？

還做得那么好。

甚至其中選取的不少分析切入角度，連方素娥都是第一次聽說，不單是新奇，也很有研究價值。

兩人一談就是好兩三個小時，茶水都換了好幾回。

謝菱最后才把那個問題答完了：“舞蹈當然也是一種非常棒的表現(xiàn)形式，我以后也不會放棄練習舞蹈，它通過身體表現(xiàn)，結(jié)合音樂，一樣能傳達給人情緒和美，但是相對而言，戲劇的表達更外放，也更豐富，舞蹈里很難有具體的語言內(nèi)容輸出，戲劇里卻可以包含舞蹈表現(xiàn)，我可以根據(jù)劇本的描寫豐富人物形象，具象化一個角色，這種具象更多維、立體。”

“表演能通過人物的塑造，劇情的走向，來傳達思想、情緒，對觀眾進行潛移默化的影響。”

“如果有機會，我想要演出不同的角色，讓更多人看到。”

她的語速不徐不疾，聲音也很穩(wěn)定。

方素娥一邊聽一邊點頭，聽到最后，心里已經(jīng)是說不出來的滿意。

要都能是這樣的學生，她們老師得多輕松啊！

學表演不怕有功利心，更不怕有企圖心，最怕就是無欲無求。

無欲無求，就代表著對角色也不會有熱情。

可以說，今天這次見面中謝菱的表現(xiàn)徹底消除掉了方素娥的忐忑。

她從房間里拿了一個本子出來。

“你看看這個。”

謝菱接過來打開，里面夾了幾張劇本。

劇本第一行的字被人用筆涂黑了大半，只剩下三個字。

《映山紅》。

開頭一張是全劇簡介，后面幾頁紙則是一個具體的劇本片段。

看完簡介，謝菱一下子就有印象了。

書里特地提到過這部劇，據(jù)說演出的時候引起了巨大的轟動。

謝寶珠就是通過在現(xiàn)場創(chuàng)造親自救治的機會，從而結(jié)識了某位臨時出席觀演的人物，為沈熠文爭取到了一個很好的表現(xiàn)機會，接連立功，才能夠使其早早得到越級提拔。

可以說這部劇提供了平臺，成就了男女主事業(yè)的起點。

《映山紅》是圍繞進步青年宋清蘭、軍閥二公子王氓開展的故事，整部劇家國大義與感人愛情雙線并進，主角們毅然放棄富庶的生活，投身革命事業(yè)，為了撕破陳腐的舊封建并肩奮斗。

除了主角，劇里有一個叫云露的配角，她做盡壞事，手段下作，最后才醒悟過來，然而為時已晚。

謝菱拿到的片段并不長，是女主宋清蘭和女配云露的對手戲。

——

宋清蘭斥責道：“都是被壓迫的苦命人，你為什么要當她的幫兇？！”

云露滿臉都是淚，跪在地上悲嚎：“媽媽交代下來的話，我一個姐兒，難道還能不聽嗎？要是不做，我會被她活活打死的！”

看著她涕淚橫流的樣子，宋清蘭的眼淚也涌了上來。

是啊，她也只是一個可憐人罷了。