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所以在浣熊提供的幾個劇本中，《富江》是獨特的。

因為它是漫畫改編，其余劇本全部來自小說作品。

拋開模塊限制不談，模塊本身的功能還是讓遲念很驚喜的。

這個情景體驗模塊對于除了戲劇表演者以外的人來說應該沒什么大作用，但是對于表演者來說，它不能更好用了。

對于一個角色的扮演，表演者需要想象角色是怎樣的，在文本理解上去重新塑造。

而情境體驗，則是可以讓人完全代入角色，精神層面完全體驗角色的心理活動與情感反應。

從憑空塑造降階到有本體存在的模仿，表演難度是下降的。

而且模仿是在共情共感之后的模仿，更是事半功倍。

遲念花費積分體驗富江這個角色后，她有信心把富江演到人們心目中的極致。

因為，她的每次體驗，都是在――

成為富江本人！

讓遲念有點難以啟齒的是，體驗過程還是充滿烏龍的，第一次沒有把握好故事段選取，直接選取了part1全故事情節，連富江被肢解的情景也被納入了體驗過程了。

那感覺真是……太酸爽了，非常慶幸有緊急叫停功能。

所以遲念堅決要選擇《富江》作為她的第一部擔主劇。

這個角色非常有魅力，而且是目前市場上少見的暗黑系。

惡女作為主角的作品，還是很稀有的。

金手指讓這個角色有極大可能成為影視劇中的經典熒幕形象。

對遲念來說，富江意味著她在第一部擔主劇中就擁有了一個代表形象。

所以必須要接下來！

在面對邱賓白突然變臉后，遲念又在表演老師和邱賓白面前表演了一段富江在漫畫里使壞的情景。

結果是獲得了表演老師不可思議的眼神和倍受贊賞的評價。

被邱賓白叫來說服遲念不要出演的兩位表演老師瞬間倒戈。

“她對這個角色有感覺！”

“這種情況很少見的，不管戲好不好，都要演，你不能浪費一個天才。”

“不要讓她去演那些言情小說改編的偶像劇，你這是在浪費她的天賦，這些項目之間有什么差別？”

邱賓白頂著老師們譴責的目光，幾番思索后，同意遲念接下《富江》

畢竟不能讓一個“天才”在他的手里浪費掉。

其實邱賓白想想遲念的對富江的表現力，那種自然而然散發出的邪魅又誘惑的感覺，他自己也有幾分心虛，不讓遲念演，或許最終后悔的會是他自己。

而遲念頂著“天才”的名頭，和表演老師熱切的希望寄托，也多多少少有些心虛。

她只是在富江這個角色上“天才”，下次萬一演小說改編劇，會不會就要面對“靈性消磨”“流星般隕落”這種痛心疾首地，傷仲永式的批評了。

不過也管不了那么多了，走一步看一步。

但是情景體驗并非沒有缺點，遲念首次體驗之后就因為共情感覺過于強烈而在退出后難以快速擺脫對富江的共情，以至于影響了她在現實世界中的事物處理。

多次體驗加之劇組飛速開機后，遲念更是飽受困擾。

莊周夢蝶時，疑惑他是作為莊周夢到了蝴蝶，還是他作為蝴蝶而夢到了莊周。

遲念在片場演至興起時，會有幾個念頭泛起，作為富江的感覺超過了她的本我意識。

而且遲念察覺得到她身上發生的某種變化，“富江”的存在感在她的意識里越來越強。

這讓遲念并不舒服，掩飾著去問表演老師，還咨詢了心理醫生。

給出的答案很一致。

據說這是少數天才演員的專屬困擾，體驗派和表現派不得不面對的弊端。

演員有意識地在心理世界制造“他人”而產生的心理困擾。

而系統對此也毫不羞愧，“我無法控制你的大腦意識，這是強烈感覺沖擊后的必然殘留，如果體驗帶來的感覺不夠強烈你將無法深刻共情，更加無法帶著感覺的余韻去扮演，這個負面效果是你的意識世界自我反饋而來的。”

遲念理解這個結果，天下沒有白吃的午餐。

“所以所謂的情景體驗，其實就是變相的天才演員體驗吧，獲得超強的感受力，同時也得到他們的痛苦?！?

“不完全等同，天才演員塑造的人物，糅合了他們的自我特性，人物就是他們的某個自我，在深刻程度上，情景體驗不可能具備，但是在惟妙惟肖這點上，情景體驗具有優越性，模仿比塑造更有利。具體來說，富江是富江，你是你，富江不會成為某一個你，她不會內化，你只是單純的在扮演另一個人，這種方法，更像是鬼附身，被鬼附身之后的一段時間，總會有點負面反應的?！?

“你這么說，有點恐怖啊。”

“換個角度理解，你也可以把自己當成鬼，附在了情景體驗里富江的身上，附身時間你們倆感覺共享。”

系統如是安慰遲念。

不管怎么說，處理過于強大的負面反饋還是讓遲念覺得疲憊。<script>chapter1();</script>