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其實從本質上說，李世明現在對拜師已經不反感了，畢竟這老頭教的的確有用，如果不是他，李世明的作品也不會越來越貼近韓國化的商業標準以及用語，更不會讓李世明那么快的增進韓語的。WWW.QΒ⑸.ｃǒｍ\\

除此之外，李世明對于這個長期任務為什么要做，必須要去做的認識也不再是那般模糊了。撇開那扯淡的兩個月期限，這娛樂之神空間的良苦用心還真的是顯而易見的

韓國編劇有多牛，眾位是知道了。

可是里面的水有多深，韓國編劇如何誕生，其中的困難，大家顯然不知道。

在這個酒香太多的世界里，成為一名編劇在韓國是異常的困難的。

在清晰的了解了整個韓國編劇運營體制后，李世明現在能斷定所謂的kbs劇本征集劇本會，不過就是為了吸收民眾的眼球的一種噱頭。

什么叫做任何人都能參加，其實都是扯淡。

最好的結果就是，自己如果把劇本jiāo上去了估計也就是當當廣播劇專用作家。最壞的結果就是，別人看都沒有看就把自己給刪除了。

你問為什么，我告訴你

在韓國，有專業的“上崗證書”，由專mén的機構進行注冊和管理。可以說他們的管理制度近乎嚴格。編劇在從事這個行業前都參加過系統的培訓，通過考試才能做編劇。職業cào手更是重要的考核環節。三大電視臺在選貨的時候，也通常都會先看看你的資歷到底是如何的。如果是普通人，飄上幾眼就可能不看了，如果是擁有上崗證書的成員，才有可能認真對待。

一般說來，在韓國產生一名編劇的途徑有3種。

第一，具有長期歷史的電視臺，公開進行征稿活動的情況。三大電視臺每年都舉行征稿活動，從中評出5～7名獲獎者，以發現、培養和起用新編劇。在韓國，這是成為廣播作家的最重要途徑之一。就類似于李世明現在碰到的征稿情況。

假如成立某家電視臺，可以說同時會產生廣播作家公開征稿活動，如此各家電視臺都會通過公開征稿方式來招募有能力的新編劇。此時的公開征稿活動，具有征稿和選拔編劇的兩個目的。

例如，《愛情是什么》的編劇金秀賢，在1968年的mBC廣播劇征稿活動中被選為廣播作家。《許俊》、《商道》、《海神》的編劇崔萬奎，在1993年的mBC劇本征稿活動中被選為廣播作家。2005年，在上海電視節榮獲最佳編劇獎的《生活如戲》的編劇盧喜景，也曾經在1995年的mBC劇本征稿活動中被選為廣播作家。

而必須重申的是，在劇本征稿活動中被選，并非立即成為有名的編劇，只不過是通過成為編劇的第一道關mén而已。

以李世明專mén從網上調查的體系來看，最近的mBC電視劇本征稿活動為例，在審核過程中征稿的作品有3000部左右。20名左右的導演經傳閱、審核進行初審，其中40部左右進入正式審核。最后，導演對此再審、評分，并選出最后的當選者。

此后，電視臺以劇本征稿當選者作為對象，就開始建立起一個“編劇小組”。成為編劇小組的成員后，將會領取一定的工資，在電視臺的某個角落擁有個人辦公桌。并非完全屬于電視臺，而是半推半拎的不負責狀態。

給了這些新人制定了每年八部短劇的創作任務后，就看編劇自己造化了

一年內八部，這就是對于李世明這種開掛的人也別提多難了。可想而知，自然不能出好作品了。新人們為此也必須經歷長達五年到十年的沉默期，如何寫的又好又快就成為了無數人的念想。能不能出頭有時候還得看有沒有人照顧。

這其中最好的幸運兒之前提過的，崔萬奎了，因為一名導演欣賞他的能力，所以這位導演讓他準備應急用的電視劇本，一般每周一次。功夫不負有心人，

1994年有一次更好的機會降臨到崔萬奎的身上。當時，他認識的這位導演正準備《綜合病院》，但是原來的編劇突然因故不能繼續寫作。這位導演建議讓崔萬奎試試。崔萬奎在危難之時接到任命，經過一年半的刻苦努力，才使《綜合病院》大獲成功。

這樣的情況還是需要初稿通過的前提下，變得非常幸運才行的。

歸根結底，這第一種方式就是撞大運，時間消耗，靠運氣不斷積累才能成功。而等李世明成功了或許那都是30歲以后的事情了。誠心來說，李世明等不起，也沒有那個心情等

而既然說說第一種的方式被淘汰，那就說說第二第三種了。

第二種的方式就是成為一個作為主要編劇的助理，在工作當中把握機會嶄lù頭角的情況。

對已經確定要投入制作的韓國電視劇來說，開拍前無需寫出全部劇本，甚至連故事梗概都不用全寫出來。李世明在最近觀看的朝鮮日報上，更是清晰的看到了一部電視劇的拍攝流程到底是如何的。