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憂傷的二胡配樂，大銀幕上回到了花果山廣景的慢鏡頭，看著滿山的猴群墓碑，站在中間的孫悟空嘴角快哭似的動(dòng)了動(dòng)，壓抑著緊緊地抿住，他望著天空的雙眼一眨不眨，眼神說不出蒼涼，左邊的旋風(fēng)渾身都止不住地顫抖，滿臉?biāo)票瘧嵥菩乃溃笙蓡柕绤s還是沒有辦法起死回生，挽救自己的家……

在世界各地的影院中播放這一刻時(shí)，所有人都不再覺得這個(gè)猴子是個(gè)無關(guān)緊要的電影角色，而是把它當(dāng)作了自己~！每個(gè)人的心都開始隨著悟空的命運(yùn)而起伏。

隨著劇情的發(fā)展，孫悟空開始為了猴群的“自由”而努力著，他游龍宮，搶神針~闖閻殿，亂生死~最后甚至屈傲骨，入天庭，這一切都是為了自身種群的只有與尊嚴(yán)。

悟空看到了，這世上最殘忍是人類，在初入市井時(shí)，他看到過人類捕捉同類，把他們牽住繩索在街頭賣藝，看過因?yàn)橐昂镒幻鍕D，被全村的人抓住活活扒皮虐死，看過人類為了滿足自己的口屠生靈如草芥，在仙，人兩族制定的世界中，為什么動(dòng)物吃人就是妖魔鬼怪，被仙，人圍剿!?人吃動(dòng)物就是物競(jìng)天擇！？這是哪里來的道理！？

既然佛說眾生平等！！為什么仙與人始終高高在上！為什么金鑾殿上沒有一只妖族能位列仙班？

生活在壓迫下的各種妖族生靈，遭到人，仙最不公正的對(duì)待，給他們最嚴(yán)苛的規(guī)則、不舒適的環(huán)境、惡劣的態(tài)度。妖們自然是很不高興的，很憤怒，很不服氣，但是，從沒有一只妖族想到過反抗。他們力量弱小，資質(zhì)愚鈍，只能逆來順受。

是的，悟空想要整個(gè)妖族自由，只是為了花果山的家不被傷害，猴群也是生靈，他要爭(zhēng)取妖族與其他兩族平等的地位！他要的就是真正眾生平等的自由！！

但是殘酷的現(xiàn)實(shí)，卻讓他的理想一次次的破滅，仙族高傲，那些人看到他發(fā)自心底的鄙夷，讓悟空明白，這一切沒有理解，沒有尊重，只有偏激與傲慢，只能戰(zhàn)！只有不斷的戰(zhàn)斗才能讓得到自由~！

隨著劇情漸入佳境，英國(guó)戲劇理事會(huì)的弗雷德與查理都張大了嘴巴，看到現(xiàn)場(chǎng)影迷的反應(yīng)，在呢個(gè)中國(guó)劇院里的600多人在跟隨著銀幕中悟空命運(yùn)而牽動(dòng)，讓人的心隨著劇情起伏，讓表情隨著角色們變化，讓眼淚笑容不自覺的出現(xiàn)又消失~~

女影迷們?cè)诳吹轿蚩盏谝淮慰粗舷枷勺訒r(shí)那可愛萌呆神態(tài)時(shí)，露出溫柔至極的表情，男性影迷們則為悟空手刃仇人那刻激動(dòng)的額頭青筋鼓起，弗雷德與查理此刻都互相看了一眼，都望到了對(duì)方眼中驚嘆~

哇~~！這個(gè)虛擬的cg角色真的活起來了~！！

讓虛擬cg人物賦予生命，是曾經(jīng)是無數(shù)前沿電影人的夢(mèng)想，但是縱觀影史所有cg虛擬人物，都沒有達(dá)到過這樣的效果，第一個(gè)模仿人物表情的虛擬人就是1989年卡麥倫的《深淵》里的水柱，隨后1991年的卡麥倫的《t2》里的t-1000基本沒有表情，再然后就是十年的空白，到2001年《最終幻想》自不量力的抽筋雀斑臉一度又讓表情捕捉遭遇冷宮，再到羅伯特贊米斯基執(zhí)著的3d兼表情捕捉嘗試的多次失敗，直到2002年彼得杰克遜的《指環(huán)王2雙塔》里格魯姆的橫空出世第一次讓所有人看到了希望，最后又是2005年彼得杰克遜的《金剛》為這一輪cg虛擬人物競(jìng)爭(zhēng)畫上完滿句號(hào)。

電影界的主流都認(rèn)為彼得大帝已經(jīng)站在了cg表情的第一個(gè)頂峰。但是“頂峰”既然是“第一個(gè)”，也就意味著“巔峰”同時(shí)是“瓶頸”。仔細(xì)琢磨，彼得大帝能做到的是什么表情？無非“喜、怒、哀、威”四大種類，況且如果脫離動(dòng)作捕捉演員天才安迪·瑟金斯，或許咕嚕和金剛的最終效果都會(huì)大打折扣……

而如今《大圣傳》來了，表情捕捉的魔棒在幾人間簡(jiǎn)單轉(zhuǎn)了一圈后傳回到了李小樂手中。這次李耶穌突破cg人物的表現(xiàn)力的最高極限~！

或許普通觀眾，包括很多電影導(dǎo)演還不能理解《大圣傳》此刻展示出人物cg的巔峰突破性，可像是弗雷斯與查理都意識(shí)到了，毫無疑問~！這部影片的cg人物首次突破cg技術(shù)的終極難題——“詭異的峽谷”現(xiàn)象~

所謂“詭異的峽谷”，就是在人造人領(lǐng)域沖鋒陷陣的人觀察到的這樣一個(gè)現(xiàn)象：你創(chuàng)造的一個(gè)假人，當(dāng)其與我們?nèi)祟惖哪槻康奶卣髟絹碓浇咏鼤r(shí)，觀眾對(duì)它的親切感就越來越強(qiáng)；然而，這不是永遠(yuǎn)成正比的，當(dāng)它的逼真程度直逼人臉，觀眾看起來幾無二致，卻又能意識(shí)到這不是真臉時(shí)，親切感會(huì)陡然下降，情緒反應(yīng)不是接受而是排斥。

畫成曲線的話，就會(huì)出現(xiàn)一個(gè)“詭異的峽谷”。這就是為什么《最終幻想》、《極地特快》和《貝奧武夫》探索失敗的原因：“夠真，但又不夠真”這也是為什么幾乎所有的動(dòng)畫商業(yè)大作的主角設(shè)定都是動(dòng)物或夸張的卡通人物，誰(shuí)也不敢再在逼真度上跨雷池。