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特雷森、地下室。

多么令人遐想連篇的組合。

事實上，在文學(xué)娛樂作品相當(dāng)豐富的今天，地下室——這一古典的建筑設(shè)計本身就籠罩著諸多神秘面紗。

其面紗幽暗，常與不可告人的陰暗相連。

而特雷森的前綴，則為它賦予了更為定向的怪異色彩。

這一切都源自某些在Umastagram上嚴(yán)厲禁止，在合法論壇上盡皆禁止流通怪異文學(xué)。

內(nèi)容常駐扭曲、怪異，乃至與性相連。

被稱作怪文書。

因為出場角色皆是現(xiàn)實原型,甚至連名字都沒改，且內(nèi)容遠(yuǎn)比通常的明星娛樂小說更加過激，更加惡劣，所以遭到URA協(xié)會嚴(yán)厲撲殺。

但不可否認(rèn)的是，它有著相當(dāng)一部分擁躉。

即便那部分讀者只是馬娘粉絲中極少一部分。

但考慮馬娘粉絲的基數(shù)，那么極少一部分細(xì)算下來，仍能算是龐大群體。

且同樣不可否認(rèn)的是,不論是否喜歡，馬娘粉絲們都至少看過一篇怪文書。愛讀小說app閱讀完整內(nèi)容

只要你憧憬馬娘，喜歡馬娘，為此在網(wǎng)絡(luò)上試著搜索過馬娘相關(guān)的內(nèi)容，你就或多或少知道其存在。

甚至?xí)驗楹闷娑佑|過那么一兩篇。

然后留下深刻記憶！

精神刺激總是凌駕于感官，你見過對方在賽道、在舞臺、在鏡頭前的姿態(tài)，再見那直奔扭曲邁進(jìn)的同人創(chuàng)作，就很難說沒被刺激。

而在那樣的創(chuàng)作之中，名為『地下室』的存在，便是怪文書的經(jīng)典要素，不得不品嘗。

經(jīng)典使用例：關(guān)在地下室里的訓(xùn)練員BB,亦或是賽馬娘BB。

當(dāng)然，后者多半得強化枷鎖，且藥物也是必須的。

這當(dāng)然有些太極端了。

奧默對怪文書的看法是很別致的，他看怪文書，看的其實不是馬娘,而是作者。

換做其他的文學(xué),奧默并不好說，畢竟他自己并未寫過東西，但怪文書這玩意兒,他卻敢說太多作者都是在進(jìn)行一種宣泄。

就像一種公開露出，或者說，賽博暴露癖。

比起基于馬娘本身的創(chuàng)作，許多怪文書作者都更偏向自我情緒的宣泄。

尤其是那些過分極端的，用力過猛的作者。

他們無疑是走偏了。

與其說是馬娘的怪文書，不如說是作者欲望的潑灑，OOC已經(jīng)不足以形容這類東西。

但也正是這些東西，讓奧默早年看得津津有味。

他透過文字，透過情節(jié)，觀察著撰寫這個故事的人，觀察著對方的壓抑，對方的情欲，對方的歇斯底里。

這對那時少年時期的奧默而言，無疑是種陌生而又鮮明深刻的觀察板。

且還風(fēng)格多樣——因為怪文書創(chuàng)作也算是有著相當(dāng)悠久的歷史。

悠久到賽馬娘賽事宣傳之初后的幾年內(nèi)，就已經(jīng)開始陸陸續(xù)續(xù)。

人類那試圖玷污些什么的心，也是從古至今，光愈盛烈,陰影也愈發(fā)蜿蜒。

不過這類東西的新鮮感也是有窮盡的。

哪怕是發(fā)癲，也常有著大把的人都發(fā)著同類型的癲。

當(dāng)發(fā)癲都走著類似的流程，那內(nèi)容便也再沒意思。

于是,某位魔人便封存了自己的非法網(wǎng)站上的白嫖年費VIP賬號（x）。

誠然，他看怪文書的重點從來不是馬娘，因為原本基于活人而非紙片人的同人創(chuàng)作總是與本人相距甚遠(yuǎn)。

活人遠(yuǎn)比紙片人要更具活力，更具可塑性，換言之——更加多變。

要真正了解對方并基于此，創(chuàng)作不是很偏離本人形象，能被奧默視作情報來源的同人文，顯然有著極高的門檻與成本。

能做到這一步，也多半是賽馬娘領(lǐng)域的從業(yè)者，乃至于本身就是賽馬娘。

誰說馬娘不能創(chuàng)作同伴，乃至自己的同人本！

你說是吧？愛麗數(shù)碼小姐，目白多伯小姐。

某些人搞創(chuàng)作的時候雖然也煞有介事的整了個圈名，但風(fēng)格獨特到能讓奧默一眼就能認(rèn)出作者。

雖比起文學(xué)，更偏向于漫畫，但也不妨礙于偶爾偷偷下場都能被奧默一眼看破。

看破不說破，對于這類風(fēng)格鮮明的‘老師’的大作，奧默還是歡迎的。

甭管是否膩歪，至少是蠻好的分析素材。

風(fēng)格成型之后，就很容易辨認(rèn)作品之中的哪些是浮夸創(chuàng)作，哪些是真人原形了，這未嘗不是一種情報來源。

不過這話題就走遠(yuǎn)了，畢竟那兩位老師的創(chuàng)作顯然不會混入地下室這種東西。

閑話休提，這兩位能夠直接戴著口罩出沒同人展的老師，卻也并不會在創(chuàng)作里塞入‘地下室’這種過于激烈的元素。

通常同人創(chuàng)作與怪文書之間有著一道明顯的鴻溝，便在一個‘怪’字上。

這怪的不見得是馬娘，更該是創(chuàng)作者的內(nèi)心。

但隨著閱讀這一行為的進(jìn)行，創(chuàng)作者的心也將感染讀者的心，讀者便也難以忘懷那份怪異。

人總是打從心底向往著怪異，仿佛那樣就能從一成不變的環(huán)境中脫穎而出。

奧默并不否認(rèn)自己內(nèi)心或許也存在著那樣的成分，但這也并不妨礙他抵觸著怪文書中的走向。

即便這眼下的狀況看起來愈發(fā)靠近那樣的走向——

當(dāng)他跟隨著托尼比安卡一同走入那淪為大型療養(yǎng)院的特雷森舊址時，便有不少工作人員以及被工作人員攙扶、推動著輪椅的老人一同，對她熱情的打招呼。