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正常猴票存世已經四十多年，而張有信給他這套僅僅才存世兩年！

他心情緊張的將猴票拿出來。

袁輝戴上手套示意他放上桌子鹿皮墊，然后拿出尺子一邊量一邊說道：

“80猴票規格是26和31毫，齒孔是11度半，由著名畫家黃永玉繪畫、邵柏林設計、姜偉杰雕刻，這三位可都是鼎鼎有名的大師，但王先生應當不了解吧？”

王憶點頭。

袁輝測量很快，說道：“尺寸沒問題。”

他改成放大鏡觀測，繼續講解道：“黃大師乃版畫之泰山北斗，他繪制的猴票原畫那是形神兼備、靈性活現，你過來看，你的票上猴子茸毛挺拔凸立，根根可數，是不是？”

王憶說道：“對，這有問題嗎？”

袁輝繼續仔細看說道：“毫無問題，當然沒有問題！你看這猴票多棒，大紅底色、喜慶吉祥，人見人愛呀。”

他從頭到尾慢慢看，看了足足十分鐘才抬起頭：“得上燈了，是不是真的燈下最清楚。”

這話讓王憶納悶。

既然如此那剛才費這些事干嘛？直接上燈不就行了？

事實證明袁輝不直接上燈自然有原因。

要上燈挺麻煩的。

先得開三個紅外攝像頭無死角的監視兩人，然后關閉門窗簾形成暗室，這時候才開一盞特殊光燈。

操作的時候袁輝給王憶講解道：

“我給你說一下為什么要上燈哈，庚申年猴票采用的是影寫版與雕刻凹版套印而成的。黃大師筆下的原稿墨分五色、層次分明，但郵票太小了，這樣要表現出他的高超技藝就是難事了。”

“尋常來說郵票雕刻技法是十字紋，猴票不一樣，它是根據猴毛的生長規律和畫家的運筆走勢來雕刻布線，這就是剛才放大鏡下猴毛絲絲可見的原因。”

“不過，這樣技法藝術表現力強，印刷打樣中卻有個問題，套印后的紅底色總是會透過雕刻版線條向上泛紅，使得顏色看上去黑不黑、紅不紅，這就難看了。”

“為了解決這問題，負責設計的邵老師便又畫了一個黑色影寫版稿襯在下面用來遮蓋紅色，這樣組合套印后出來的效果就是墨色飽滿厚重、某些部分閃閃發亮。”

一道朦朧的燈光亮起。

照在猴票上，猴子和紅底都黑乎乎的。

可是燈光越來越亮，黑猴子變得越來越清晰、越來越亮堂，其中耳朵尤其亮，真的跟發光似的。

袁輝驚嘆道：“遠看黑乎乎一片，細看方感精美絕倫，經典不經典？這就是沒法造假的地方，你這是真票，全是真票！”