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受：“能請作者先生對我的表現提點建議嗎？”

青年與作者交流片刻，傳話道：“他說你的表演很有東方文明的特色。具體指的是情感表達上比西方人含蓄。”

受頓時深受打擊：“果然是張力不夠啊……”

作者是老好人性格，慌忙擺手否認。

青年：“他說他完全尊重文化之間的差異，也能欣賞含蓄中的美感。雖然原作的故事發生在美國，但他理解東方人對激烈直白的表達有種羞恥感，所以你的表演才符合改編后的劇本。”

青年冷靜的語聲像過濾網，把作者打圓場的意味全部濾去了，剩下的只是評估結果。

受只聽見了“羞恥感”三個字。

這三個字讓他如同醍醐灌頂。

自己意識深處的確有一只羞恥的籠子，將七情六欲困于其中，僅憑它們沖撞門鎖的余響與世界對談。

某種意義上，作者也沒說錯。自己這種人如果放在另一個國家，非但不能大隱于市，反而會招來更多指指點點。正是因為自己身處于一片對咸魚比較友好的水域，才能安全存活這么多年。

但有一個人曾經撬開過他的門鎖。

那個人也像故事中的男主一樣，恣意而坦蕩，從不畏懼表達自己。

受發現自己一直以來都想錯了方向。

他應該思索的不是“我該怎么演”，而是“如果是攻會怎么做”。

第四十二章

和原作者的對手戲里，受的表現有了微妙的變化。

從面對陌生醫生時的故作矜持，到交流逐漸深入后顯露出的頹唐，再到靈光一現時的震驚……這種種情緒層次分明，卻不再只是晦澀地收斂在他的眉眼間，而是從整個人的姿態、語氣、表情中，坦誠而無畏地展現了出來。

與其說是換了戲路，不如說是變了氣場。

這種轉變如此細致而自然，甚至連導演都還沒反應過來。只有與他直接對戲的作者，在cut之后似懂非懂地夸了一句：“我收回前言，你的表演很有感染力，是我之前的眼光太不專業了。”

受沒有解釋，笑而不語。

他全部的精力都用來將攻的氣場留在周身了。

劇組原本覺得這場戲這場變數，特意留出了大半日的拍攝時間。沒想到作者的中文臺詞背得很溜，而受更是超常發揮。兩條之后，導演就挑不出毛病了。

今天的拍攝提前完成，但按照攻的吩咐，劇組進度能搶則搶。導演不好意思燒著錢偷懶，便讓人去問影后能不能拍下一場——她完成跟受的對手戲后尚未離開，還在拖車里休息。

受：“導演，我有個請求。上一場的吵架戲，能不能重拍一次？”

導演：“為什么？”

受：“因為男女主角的爭執是全片的一個情緒爆發點，是最需要張力的地方……”