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維也納，世界音樂之都，幾個世紀以來，這里一直吸引著無數當時頂尖的音樂家前來朝圣，他們當中許多人更是定居在這座被河流山林樹木翠綠蔥郁所環繞的城市里。

作為樂都，這是一座被音樂氛圍所籠罩的城市，在淌淌而過的溪流、風吹樹葉搖曳聲、小鳥的清脆叫聲中，音樂家們即興演奏著他們手里的樂器，美妙的音樂與大自然融為一體，讓人無法不駐足，享受著讓人留戀的這一刻。

就是這樣一座城市，百年來給予無數音樂家無窮無盡的靈感，不斷地鑄造著瑰麗無比的音樂之魂，讓世界為之震撼。

小博一踏進維也納就興奮到了極點。

他平常乖巧聽話，但在這里，就像感受到了音樂的召喚，回到了第二家鄉一般。

邦妮也很高興，這里無孔不入是令人陶醉的音樂，與巴黎相比，更是高雅別致，又是另外一道風景。

不過因為霍亂的影響尚未消失的關系，瑞德并不愿意讓他們隨意外出。

幾個小朋友也只能在有瑞德和斯嘉麗陪同的情況下，在居住的房子附近的地方走走。

即便是這樣，小博也心花怒放的。他還在還不熟悉指法的情況下，拿著斯嘉麗給他新買的小提琴到處晃悠。

邦妮取笑小博說他是不是想在路上偶遇哪個音樂大師，請他在小提琴上簽名。

小博認真地想了想，然后在自己的小提琴上簽上了名字。

邦妮咯咯大笑，“等以后你成名了以后，這把小提琴一定能賺很多很多的錢。”

小博摸了摸邦妮的腦袋：“那以后我把它送給你。”

瑞德在維也納并沒有像巴黎一樣擁有產業，他們所住的房子是他在巴黎就安排好的。

他不愿意和別人一起住旅館，如果旅館里有客人不幸感染了霍亂，那么他們一家都有感染的機會。

邦妮對于霍亂不太敏感，在她那個年代，霍亂早就不是什么絕癥。

但邦妮很快聽說這個年代霍亂傳染性極強，且沒有有效的疫苗，因此而死的人也不少，這也讓所有人都如臨大敵的原因。

不過退一萬步來說，萬一他們當中有人感染上了，她也可以用身上那點零星的治愈系能力灌輸在那人身上，能不能痊愈另說，但保命還是足夠的。

因為霍亂的出現，讓本來應該擁擠不堪的維也納也開始空曠了起來。

當然，每日來參觀的人還是不少，可是與主辦方預計的的人數想去甚遠。

1873年的維也納萬國博覽會，在歷史上，就像瑞德一家這一次歐洲之行一般磕磕碰碰。

這屆世博會的主題是紀念約瑟夫一世執政二十周年，然而奧匈帝國決定舉辦這一次世博會的原因是想要驅散1866年普奧戰爭失敗而一直籠罩在該國人民頭上的陰霾。

其實從這個年代開始，人們已經有意識地承認舉辦國際性的會議能夠提高自己國家在國際的地位和影響力，就像后世的奧林匹克運動會一樣彰顯國力。

顯然奧匈帝國也是希望靠著這樣的機會重振在國際間的聲譽。

為此維也納做了很大的努力。

各種前期準備工程，包括拓浚和疏導多瑙河河道，舊城區與市郊的改造，改善市容市貌，加寬馬路改善各種市政工程。

然而奧匈帝國再怎么重視這次的盛會，也并沒有什么用。

要知道后人形容這是一次“多災多難”的國際盛會。

從開幕前的洪水泛濫導致工程延誤，而在開幕九天后，奧地利的股票全線崩盤，金融危機爆發，許多人血本無歸，而在開幕一個月后，世博館的旅館內竟然出現了霍亂，甚至有這將近五個月的時間里，有2000多人因為霍亂而死。

也不能怪瑞德小心翼翼的，看看這樣可怕的數字，就是主辦方再有心思布置所有的場館，誰還敢冒著生命的風險踏入世博會一步。

因為這樣的天災*，維也納也成為了世博會舉辦史中的經典撲街案例，入場人數太少，投入和利潤完全不成正比，虧損巨大。

于是在回憶起這屆世博會的時候，人們的記憶可能只剩下約翰·斯特勞斯所創作的悠揚奔放的《藍色多瑙河》，以及因為一個烏龍而橫空出世且開啟了電氣時代的電動馬達。

瑞德一家來到維也納已經三天了，不過暫時還沒有前往世博會展區參觀，原因是因為城里關于霍亂的傳言不斷，弄得人心惶惶的。

不過好在他們住的地方離音樂家聚集的地方并不是很遠，音樂紛紛揚揚從四面八方隱隱傳來，驅散了不少霍亂帶來的陰霾。

有的音樂家甚至會隔空合奏或者隔空決斗，充滿了激情與熱情的音符相互碰撞，激發出無窮無盡的靈感與想象力。

這天陽光明媚，天空就像邦妮與小博恰巧一走到拐角處，就碰上了一場隔空合奏。

音樂他們的東南方和北方傳來，兩人距離應該不是太遠。

不過這都是小博聽出來的，不然其他人都是兩眼一抓瞎，還以為是兩個人在同一個地方合奏呢。