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蘇文綺從蘇公館出，去到國立圖書館。國立圖書館有若干僅對榮譽讀者與經特殊預約者開放的美術展廳，定期更新從各處租借來，供國立圖書館研究與小范圍展出的藝術。蘇文綺是子爵，因此乃榮譽讀者。這次的美術展還有幾天就結束。蘇文綺近一個月沒來，搶到尾巴。

被展出的作品皆屬于一位已故的、后來旅居伊洲的、徵的女畫師。雨。季節。世界各地的旅行。她的作品是先鋒藝術，但畫寫實的形象——譬如鳥，譬如冰原——時，她使用西洲與徵特色的工筆勾線。顏色搭配淡雅、調和、豐富，兼具飽和度與一種不沖突的靜美。

她每幅畫的標題也有趣，令畫現出極有特點的寫意。名與畫的連結不晦澀；蘇文綺一般對現代主義繪畫走馬觀花，她少遇到這樣能讓她理解的畫師。這次，她對畫師每個標題僅恍然剎那，就反應出為何。

女畫師的娘家與夫家皆是藝術世家。她的丈夫有名。她亦有作品藏于海外各館，但她未有過單人展。

蘇文綺在畫前徘徊、駐足。這里禁止拍照。她對著畫，像是要吸入畫一樣，安靜而深入地呼吸。

“我很喜歡。”參觀結束，蘇文綺告訴工作人員。工作人員回應蘇文綺，許多人皆很喜歡這次的微型展。在國立美術館針對這位畫師的個展的籌款名單上，蘇文綺簽下自己的名字。她又即時簽出一張大額支票。

她詢問工作人員這次展覽的畫作的印刷品。工作人員介紹了他們僅存的幾張未售完的印刷。

蘇文綺挑了所有不重復的單張。《夜虹》。《春晚櫻》。《雨日》。她更想買正品，但圖書館不是拍賣行。何況，蘇文綺一見鐘情這畫師的畫，以至于不很希望讓它們成為自己一人的藏品。蘇公館的樓梯間與過道，確實掛了幾幅在海內外知名美術館展出過的油畫與山水畫。蘇文綺最喜歡的是一張藍綢窗簾與其他室內布景前的純白法斯貓。掛在地下室的樓梯口，占據半面墻。

但，這位女畫師的畫色調更亮、尺寸較小，不適合蘇公館沉靜、古雅的非自然光打光。

經工作人員推薦，蘇文綺又贊助了對這位畫師的作品目錄的編撰、出版。工程尚未開始，預計的出版時間還要等不止一年。

然后，蘇文綺去國立圖書館的巴別塔。許多年前，蘇文綺就已發現，巴別塔的許多冷僻區域的書架，其被移動到的位置、其上書的排布，都是幾周前什么樣、幾周后仍舊什么樣。

蘇文綺去埃杰洛語分類的 S 區。她要找的那書架，沒被動過。蘇文綺在書架上翻書。《摩訶婆羅多》《卡勒瓦拉》《馬比諾吉昂》沒被動過。《貝奧武甫》被動過。然而似乎，取走又拿回《貝奧武甫》的人，僅是某些尋常的、對它感興趣的人。

蘇文綺去埃杰洛語分類的 T 區。她找到并翻開一本關于康德哲學的二次文獻。是論文的合集，每篇論文作者不一致。第七篇是康德如何推理出他的范疇。第十叁篇是康德哲學內存在雙重的理性、高層理性是定言而低層理性是假言。

蘇文綺在二篇論文的首頁，留下輕微、但形狀不同的折角。

全程，她佩戴不遺留化學物質的手套，像生怕碰壞了這些微光里的藏書。

雖然，這幾個書架的藏書并不很舊，亦并非珍品。它們也皆均非任何意義上的徵的禁書，原文與埃杰洛語譯本皆能在國立圖書館的一般區域找到或借到。除了 T 區的僅有學術讀者才可能在意的康德二次文獻，亦皆有在一般區域的徵語譯本。

它們僅是為了這座“巴別圖書館”而被收藏在這里。

蘇文綺回公寓時，江離不在。這令蘇文綺相對放松。國立圖書館的美術展廳已到關閉時間。該美術展廳低調的社交賬號上，已出現對今日的捐贈者的指名的感謝。

足夠即時。

蘇文綺清楚，雪漸——或雪漸的人——將關注到。

由于蘇文綺捐了大額，美術展廳還引用了蘇文綺簽支票時寫下的“希望支持更多徵過往與當今的、未被充分發現的女藝術家”的客套話。

在公寓內，蘇文綺找到一幅喻音備在此的畫框，合的是《雨日》的尺寸。可《雨日》是深藍色，飽和度低，蘇文綺考慮到江離與自己季節性抑郁的可能性，沒有掛起畫。

蘇文綺對江離道：“我們需要說一件事。”

幾年前，蘇文綺與雪漸分手時，隨蘇文綺的陳述開始，雪漸很快就現出錯愕與痛苦與不相信，反應過來蘇文綺正在找她提分手。但雪漸一語未發，平靜、隱忍、莊重地全部聽完。幾年過去，蘇文綺的道行深。而且，江離在狀態好些后是面對變故較當年雪漸或白罌更不動聲色的類型。這或許是由于江離對蘇文綺沒有深感情，不易被觸動。