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“我做的這面魔鏡與古籍上所載還有些不同，”崔晞說著轉動鏡后的鏡鈕，墻上花紋竟跟著起了變化，“我這個能轉動，花紋便可像走馬燈般變跟著變。”

“嗯，你這個更厲害，是升級版的魔鏡。”燕七夸道。

“升級版是什么？”崔晞問著，但并沒有等燕七的答案，反正從小到大這孩子嘴里經常冒出些稀奇古怪的詞匯來他都習慣了。

倆人對著燈光擺弄這面“走馬燈鏡”，邊轉鏡鈕邊瞅著墻上的花紋，搞得武玥也湊過來跟著擺弄，在茶室里負責監視當事人的衙差頗感無語：到底都還是小孩子，這才剛死了人沒多久就忘記害怕玩兒起玩具來了。

明明暗暗的光紋投射在墻壁上，不斷變換著圖案，燕七看著看著忽然站起身來，把武玥嚇了一跳：“怎么了？”

燕七看了眼坐在門邊望著外頭夜色出神的琳堂姐，從何二小姐出事之后她就一直在哭，這會子眼淚已經哭干了，眼皮和鼻子仍舊紅著，那呆滯的目光里卻似乎透著一縷哀傷。

“我去找大伯。”燕七并沒有猶豫，從茶室出來去了凈室。

凈室里只有燕子恪一個人，衙役對于事發現場的勘查已經結束，何二小姐的尸首仍舊停放在原地，燕子恪雙臂抱懷地倚在臨塘的紙屏門上正在沉思，見燕七敲門進來，眸光微晃，似帶了絲笑意，卻在原地不動，只道：“知道我在這兒？”

“嗯。”燕七進屋，隨手將門拉上。

“吃飽了么？”她大伯就問她。

“飽了。”

“都吃了些什么？”

“……”兩人中間夾著馬桶和尸體聊這些話題真的合適嗎……

討論了幾句今晚燕七吃的菜色，她大伯終于言歸正傳：“有什么話想要告訴我？”

燕七轉頭看了看身后的紙屏門，指了指門上卷著的竹簾：“大伯幫我把它拽下來吧。”

燕子恪走過來，長臂一伸便解了鉤著竹簾的鉤子，向下拽了一截出來，遞進燕七的手里，也不問燕七原由，就抱著胳膊站在旁邊看她。

“站馬桶前面去。”燕七指揮她大伯。

她大伯就聽話地站到了馬桶前。

燕七向著旁邊偏開身，讓出大片的紙屏門來，手里仍拽著竹簾鉤子，而后向下一拉。

第44章 視覺

這世上，為什么好心之人總是沒有……

人們總說“耳聽為虛，眼見為實”，可是人身上最會騙人的器官，就是眼睛。

當我們看到一樣事物時，大腦會把我們在生活中儲備下的認知習慣和經驗，結合這樣事物反饋出來，形成一個完整的概念，這幾乎是一種條件反射性的處理過程。說得通俗點就是大腦會把我們看到的不完整的畫面，根據我們自己的認知和經驗來把畫面補充完整。就好比如果有人拿著一張被擋住了一半的蘋果手機logo的畫給你看，你在大腦中就會很自然地“腦補”出這個logo完整的畫面來。

但實際上呢，把遮擋物拿開之后，原本被擋住的地方其實什么都沒有。我們的眼睛用看到了一半的logo欺騙我們的大腦做出了錯誤的想象，使我們以為這幅畫原本就是一個完整的蘋果logo。

除去此種視覺現象之外，還有一種視覺現象是我們最為熟悉的——視覺暫留現象。簡單來說，就是一切我們所看到的事物，其影像能夠在我們的視網膜上保留0章 1至0章 4秒的時間，電影的放映原理就是根據人眼的這一特性產生出來的，當多幅連貫的畫面被連續以短于0章 4秒、長于0章 1秒的時間展現在人的眼前，那么人所看到的畫面就是“動”起來的，最典型的例子是那一世網上用來做為表情圖片的動態圖，每一張動態圖都是由許多幀相似且連貫的圖片連續播放制成的，而最早把這一現象應用到實際生活中的，就是中國人，比如走馬燈。

那么，如果把視覺“腦補”現象和視覺暫留現象結合起來應用會產生什么樣的效果呢？

不，或者說，用來產生效果的是視覺暫留現象，而用來掩蓋這一效果的，則是視覺腦補現象的原始畫面。

就比如，凈室紙屏門上所噴灑的，那充滿浪漫抽象意味的，墨跡。

燕七拉下了紫竹制的竹簾，紫竹成年之后，竹身會由翠色變為紫黑色，在光線并不強的凈室里就同黑色沒有什么兩樣，每一根竹片約有一指寬，竹片與竹片之間又有一指寬的縫隙，當竹簾拉下時，擋住了紙屏門上一部分畫面，而縫隙間所露出的墨跡與黑色的竹身融為一體，降低了人眼對所看到景象的分辨力，于是就像被擋住了一部分畫面的蘋果logo，大腦認知中的經驗主義開始作祟，十分迅速地就將被竹片擋住的部分畫面腦補了出來，并在大腦中形成了一個完整而生動的畫面。

所以現在，出現在燕家伯侄倆眼中的畫面，就是一幅白底黑畫的，大蛇。

大蛇直起上半身，露出尖牙與信子，做出兇惡的攻擊狀。

燕七抬手將竹簾掀起來，沒有了遮擋物的紙屏門，又恢復成了雜亂的噴墨畫。

噴墨畫，就是為了掩蓋大蛇的圖案——目的是要在紙屏門上弄出一條蛇影——但是不能被人看出來——所以要用視覺腦補手法，利用竹簾遮擋，就這么堂皇地把道具擺在所有人的眼前！

可是，只有一條蛇影就能嚇得人不管不顧地跳下池塘去嗎？燕七拉動竹簾，隨著黑色的竹片與空白的縫隙在紙屏門上的交錯滾動，那條大蛇的影子竟就像動畫一樣活動了起來，它像條真蛇一般搖擺著身軀，張大了利口，作勢欲向燕子恪所立的方向撲來！

有人對紙屏門上的墨跡做了精心的推導與設計，ta把形成動畫的每一幀畫面重疊在一起做為底圖，覆上竹簾之后進行精細的涂抹修剪，利用視覺暫留現象，每當竹簾移動一個單位的空隙區域，竹片與未被遮住的墨跡就會在人腦里形成一幀畫面，每一幀畫面都是連貫的，隨著竹簾的不斷移動就會在這紙屏門上逐步呈現出不同幀上的畫面，從而流暢銜接成一段動畫，當拉動竹簾使遮擋部分與空白部分交錯在底圖上滾動時，循環畫面的動態效果就產生了，幀數越多，畫面就越流暢，也就是說，這紙屏門上的墨跡做得越細，動態效果就越逼真。

古人沒有見過電影或是動畫這種在這個時代屬于超越常理存在的現象，所以在光線并不充足的情況下，乍一看見紙屏門上出現蛇形的黑影，并且還在真實地晃動，任憑是誰也會第一反應認為有條巨大的蛇就在門外，甚而十分兇惡地想要破門而入。

更何況在此之前眾人的話題一直停留在對蛇的恐懼之中，比起怕蛇的本身，這些女孩子更怕的是因蛇而受到難以彌補的傷害，從此嫁人無望，無助于家，生死兩難，一世折磨。

而引出這一話題并且將對蛇的恐懼深深植入眾人心底的，正是崔美琳。

一條大蛇出現在門口，很可能下一秒就會闖進凈室，以及在崔美琳曾說過“挖池塘時發現了一條巨大黑蛇”這一說法所提前植入的心理暗示下，何二小姐所能做出的第一反應，只能是選擇從臨著池塘一面的門處逃跑——何二小姐會游水，這是喬樂梓向眾人調查證據時從何大人口中打聽到的線索，既然何二小姐會游水，那么她肯定會選擇跳下池塘，然后借游水逃脫，至于褲子沒穿好，這并不要緊，跳進水中之后再穿也來得及，哪怕上了岸后再穿亦無所謂，當時天已經黑了，不會有人注意到這一點，再說外面還有裙子遮擋——這些都無所謂，最重要的是保住性命，不要被蛇傷到，不要落個肢體不全，不要落個終生殘廢、無助凄涼。

那么，控制這卷竹簾上下拉動造成滾動視差效果的方法呢？

燕子恪說：“用門。”

去換水的小丫鬟拉開了隔壁的門時，何二小姐在凈室里尖叫了起來，這門是推拉式的，只要將一根結實的線一頭拴在隔壁的門上，一頭拴在竹簾上，竹簾事先拉下來，對到一個看不出背景紙屏上畫面的位置，當小丫鬟拉動隔壁的門時就會扯動線，線扯動竹簾，竹簾向上卷去，造成滾動效果的同時還能將竹簾重新卷起，恢復原狀，這樣的手法并不難做到，只要讓線走對線路，能吃得上力、控得住方位。

燕七記得崔美琳從凈室出來之后下一個進去的就是何二小姐，因而崔美琳有充足的時間將事先布好的線設置到啟動位置并且將竹簾拉下來——如果提前就設置，肯定會被別人預先見到這一手法，所以她必須保證自己從凈室出來之后，下一個進去的就是何二小姐。

怎么保證呢？燕七想起琳堂姐從凈室回到茶室后的言行，她對何二小姐說：“凈室地上放著香爐呢，你眼神兒不好，當心別踢著。”——何二小姐眼神還不好。

這是一個語言及心理花招，她一進門就對何二小姐這么說，那么別人在心理上就會下意識地認為下一個上廁所的就是何二小姐，因此不會有人同何二小姐搶著去，而何二小姐聽琳堂姐這么一說，也就會下意識地有種被敦促著“該你上廁所了”的意念。

就算當真有那不長眼的非要同何二小姐搶著去，相信崔美琳也早就想好了應對之策，哪怕再回凈室一趟，將預備啟動的機關暫停也不過秒秒鐘就能完成，這對任何人來說都不會是難事。

退一萬步來講，這個機關并不是一個殺人機關，它只是一個從心理上誘導目標主動投向布有殺人兇器之地的一個無害設施，就算失敗了，崔美琳也大可用惡作劇為借口將之掩飾過去，大不了日后再想別的辦法殺掉何二小姐，所以哪怕是暴露了這個機關，也不會暴露她的可怕心思。

而且事發之后崔美琳是最后一個進入凈室的，當時大家都圍在臨池的門邊尋找何二小姐的下落，這個功夫她正可以趁機弄斷那根制動機關的線，簡直神不知鬼不覺。

燕子恪在凈室與隔壁之間的門縫里找到了一根頗不起眼的線，這線同用以將竹片串聯成竹簾的線一模一樣，即便事后有人發現，也會認為是做竹簾時被丟棄掉的線，毫不引人懷疑。